海報圖形的符號性表現技法藝術特征探析

摘要:一些平面設計師以常規技法為基礎,對之進行獨到性創造并反復運用這種技法來進行海報圖形的創作,從而形成了設計師的符號性語言。符號性表現技法是設計師各種經歷、民族文化和所處時代等方面的綜合反映,是設計師大膽創新和艱辛努力的結果。
關鍵詞:海報;圖形;符號性;表現技法

1 符號性表現技法概說

平面設計師在創作海報作品時,往往要采用某種或多種表現技法來表現其圖形。海報圖形的表現技法豐富多彩,但是一些設計師沒有滿足于常規的技法,而是在其基礎之上不斷努力和探索,形成了一些個性化的表現技法。海報設計師采用這些個性化的手法去表現圖形,并且將之反復運用,這樣也就形成了自己的符號性視覺語言。設計師和符號性表現技法有明顯的對應關系,也就是說個性化表現技法是設計師的視覺符號。

2 符號性表現技法藝術特征
符號性表現技法是設計師視覺語言形成的重要標志。平面設計師運用自己獨創的符號性技法去表現海報圖形,給觀眾帶來獨特而熟悉的視覺效果。現就從手繪、電腦和攝影三個方面對海報圖形的符號性表現技法進行探析。

2.1手繪
手繪以其獨特的藝術魅力在海報圖形的表現上占有重要的位置,一些設計師以其為基礎形成了自己獨特的符號化表現技法。華德馬?斯維爾茲的點彩、西摩?切瓦斯特的插畫、秋山孝的涂鴉、靳埭強的水墨等都由于設計師個人的不懈努力而形成了各自與眾不同的視覺語言,并被國際平面設計界所認同和贊譽。

圖1《運動,陽光與健康》

圖1《運動,陽光與健康》

特別是香港平面設計家靳埭強創造性地將中華民族的水墨廣泛運用于現代設計之中,并以國際化的形式進行表達,以實驗性的態度創作了大量新穎獨特的文化海報,屢獲各類國際設計大獎,為提升中國設計的國際影響做出了很好的表率。在他所設計的海報《運動,陽光與健康》(圖1)中,我們又可以看到他所慣用的水墨符號。畫面中自由灑脫的三筆水墨,結合尺子元素,共同構成簡潔生動的跨欄運動形象,再加之大面積的留白,水墨不僅展現給受眾濃濃的中國韻味,而且極具現代氣息,帶給人們一股濃厚的歷史感和清新的空氣。

靳埭強水墨技法的形成固然與他早年的生活學習經歷有一定關系,但水墨只是外在形式,對其所具有的文化精神的深入探究才是設計家所追求的最高境界。霍爾戈?馬蒂斯強調:“任何國度的設計中,都應體現國度的根,這個根就是自己的文化。”[1]靳埭強的水墨語言蘊涵著濃厚的中華文化氣息,他所創作出的畫面簡潔而不簡單,大面積的空白與不同層次的濃淡水墨產生悠然深遠的意境,充滿著中國傳統人文智慧的現代設計意識,是中國精神與現代設計的完美結合,這正是設計家作品獲得成功的關鍵和強大生命力之所在。

2.2電腦
海報是藝術與技術的統一體。在每一個歷史階段,科技的進步都不同程度地對藝術創作產生了推動。而今以計算機為代表的數字技術也推動了海報的創作,并使得海報創作進入了新時代。電腦給予平面設計師新的靈感與創作方式,改變了海報圖形創作的走向,給人們帶來全新的視覺體驗。把海報圖形的創作建立在電腦的基礎之上,是現代海報圖形設計的重要特征,并為設計師從事海報創作開辟了一個新的路徑。

圖2《勝井三雄展?視覺地平線》

圖2《勝井三雄展?視覺地平線》

電腦給平面設計師的創作帶來了極大的方便和益處,但問題也隨之而來,軟件導致海報作品的同質化,從而使得海報的藝術性與審美性降低。而一些設計師充分利用其優勢,反復鉆研,探索出了一些個性化的風格,為海報圖形的創新作出了自己的努力。例如日本平面設計師勝井三雄一貫重視時代技術與視覺創作的結合,自20世紀80年代后期起致力于與計算機技術的結合,以富有智慧的電腦技法創作了一批獨特而精彩的圖形,在國際設計界產生了不小的震動,其中許多以海報的形式呈現出來。他所設計的海報《勝井三雄展?視覺地平線》(圖2)就充分體現了他這種獨特的表達方式,海報的主體為一組四個電腦圖形,但這四個圖形并未平鋪直述,而是以異變的形式呈現,體現出設計師對此技法的執著追求和不懈探索。

2.3攝影
攝影具有直觀的展示效果,能真實地再現客觀事物,滿足了受眾要求準確反映海報內容的心理,從心理上縮短了海報圖形與人們之間的距離,大大增強了說服力度,并給人以信賴感和親切感,從而能順利實現信息傳達的目的。

圖3《Future Under Crying Kids》

圖3《Future Under Crying Kids》

但攝影只是對客觀事物的再現,缺乏新意,容易讓人覺得單調乏味。一些海報設計師以攝影的優勢為基礎,并結合其它形式,創造了一些新奇的個性化效果,讓人記憶深刻,回味無窮。例如日本平面設計師戶田正壽以攝影為基礎創作了一批個性化的海報圖形,他所創作的海報《Future Under Crying Kids》(圖3)中的圖形就是其中的代表。畫面的主體是一個流著眼淚的黑人兒童,但仔細一看,卻發現流的不是眼淚,而是正在溶解的瞳孔,無限深沉的悲哀自然浮現出來,顯然作者創造了一種極具震撼力的非現實性畫面效果,但能讓人充分感受到真實質感,從而引發受眾對兒童生存現狀與未來的深刻思考。

為何黑人兒童卻擁有白人瞳孔呢?這正是作者的創意之處,把黑人兒童擺在海報的中心,配以白人兒童的瞳孔,再加之設計師的日本身份,通過黑、白和黃三個人種組合在一起完成這個創作這種特殊形式來向全世界呼吁:人為地制造不同人種之間的差異是沒有任何意義的。由于出色的創意和表現,這幅作品獲得多項國際大獎,并被收入教科書。他在海報創作之中反復運用這種攝影基礎之上的電腦手法,形成了符號性的視覺語言。

3 結語

平面設計師以手繪、電腦和攝影等常規表現技法為基礎,經過大膽實驗,探索出了海報圖形的符號性表現技法。一個設計師在海報創作過程中究竟會形成什么樣的視覺語言,與設計師各種經歷、民族文化和所處時代等方面有一定聯系。符號性表現技法是設計師對常規表現技法的創新與發展,需要設計師付出艱辛的努力。

當今的視覺設計已進入到了一個充滿個性的時代,受眾向著追求差異性的視覺感受發展。自然平面設計師在創作海報時要追求獨特個性,個性化也是設計師獲得包括設計界在內的社會各界關注并以此得到公眾認同的一條捷徑。在海報的海洋中,誰的海報具有獨特的視覺語言,其圖形就能產生強烈的視覺沖擊力并脫穎而出,從而在吸引觀眾眼球方面取得優勢,并讓受眾接收并牢記海報的宣傳信息,最終在人們心目中留下良好深刻的印象。因此,對于海報設計師來說,掌握一種屬于自己的獨特符號性表現手法,是海報圖形創作成功的重要因素。

參考文獻
[1]王宇,喬敏.靳埭強海報設計的文化觀[J].大眾文藝(理論),2009(12):103

作者簡介
張曼華(1978~),男,湖南汨羅人,南華大學設計與藝術學院講師,設計藝術學碩士,深圳市平面設計協會會員,主要從事視覺傳達教學與研究。